原文标题：《消失的她》：悬疑与反转的诱惑构造

作者：周星（北京师范大学艺术与传媒学院二级教授，教育部戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任，北京师范大学艺术教育研究中心主任）、张萌（北京师范大学艺术与传媒学院戏剧与影视学博士研究生）

(资料图片)

作为2023年中国电影端午节档期票房领跑电影，《消失的她》在人气追顶、口碑爆棚的同时也为中国影史上的悬疑类型电影增添了独特表现。影片由监制，、执导，、、领衔主演。《消失的她》采取了更为纯粹的悬疑推理式叙事，通过层层反转抓取观赏的共情性，而考验我们的探索力，将叙事推向高潮，最终落脚于揭示人性中的善恶两面。

1、跨文化改编与本土情感共情

《消失的她》改编自1990年上映的前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，影片讲述的是何非的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失的故事，同一题材的类型电影还可见2014年执导电影与2017年的西班牙电影。作为一种较为成熟的题材类型和叙事模式，这种“戏中戏”的套层结构在悬疑电影中屡见不鲜，《消失的她》则将其放大到极致，通过对角色和剧情的不断推翻与建立逐步引导真相，引入曼德拉效应铺展一层又一层谜题拉满悬念，在电影的结尾再全盘回溯揭晓谜底，为观影者提供一种幡然醒悟、畅快淋漓之感。

境外遭际获取共情力是改编抓人要害。在叙事主线的不断深入之中，报案的何非急切寻妻境况一开始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心乱如麻，归国时间紧迫叠加危机令人喘不过气而感同身受。陷入绝境时无能为力手无缚鸡之力，抓住一个稻草去拼搏的真实状态表现的丝丝入扣。床上突现假妻子，到幻如真的证据，证人和监控反倒惊恐陷入无可摆脱绝境令人毛骨悚然。何非确认假妻子之真实感受，我们也认定妻子假而阴险却如影随形的逼使他陷入更大的绝境。设局的何非被设局的恐惧，和我们不明就里的确认被设局，共情于情节中的困境和银幕外的担忧，是影片巧妙的抓人之举。危机袭来无能为力的命运束缚感，此时银幕内外都感同身受。以常态人在生活命运之中的无能为力和面对强大的暗黑势力，使命运遭际促发共情力而卷入。这时真正的造假被明显的造假所遮掩，悬疑的急切打破聚焦于追索到底何为黑恶势力。欺骗的叠加到了无所不能无微不至的程度，让我们陷入某种共情状态，急于要揭示真相却被卷入，同时深陷悲剧命运之中的感受怒不可遏。

2、“戏中戏”与悬疑与极限反转

在悬疑电影的叙事模式中，“戏中戏”的套层结构常用常新，这种“虚构中的虚构”的叙事模式在悬疑电影中生发出多层次的叙事时空，串联起真实的现实与人物的种种回忆与想象。在《消失的她》中，戏中“戏”的叙事时空被极限拉长，仅在电影结尾的最后几分钟才回归现实，拉满了电影中的悬念停滞时间，再将所有情节全盘否定、推倒重来，真正实现了极限反转，最大程度带给观众极致反差的观影体验。

影片中由演员朱一龙饰演的何非这一角色需要表现出亦正亦邪的人性两面，这种颠覆对演员本身来说也是不小的挑战。而朱一龙在影片中的表现也十分出色，不仅将人物内心的无助、恐惧、愤怒等情绪通过眼神和肢体语言细致入微地表现出来，更展露出原生家庭对塑造一个人的极大影响。而由演员倪妮饰演的陈麦这一角色也体现出智慧果敢、重情重义的女性形象。男女主角的表演在电影结尾的极限反转之前接连塑造出不断的小反转，带给观众无限的想象空间。但是这种想象很可能是无用的、闲置的，在缜密的情节走向下，最接近事实的真相永远掌握在导演手中，这也是《消失的她》最具吸引力的一部分。

3、运镜技巧与色彩渲染

在视听语言方面，《消失的她》创新尝试了多种颠覆性的创作手法。电影中对男主人公何非多采用中近景拍摄，以放大人物的情绪变化，如多次使用“希区柯克式”的大师运镜，将主体人物放置在画面中央，使用滑动变焦保持主体人物不变而背景急速推拉，形成空间错位以强化恐怖的心理表现力。

《消失的她》导演之一崔睿在接受访谈时表示，这是一部充满色彩的悬疑电影。有别于一般悬疑类型电影的灰黑色调，《消失的她》开辟性地使用了大量明艳的色彩来充斥银幕。在影片中梵高画作《星月夜》和“海底星空”作为何非和李木子之间爱情的象征多次出现，其中大量的蓝色、绿色与黄色的明暗交错与电影画面的色彩冲撞十分相近。《消失的她》在灰黑色调的基础之上加入了大片蓝色、绿色和鲜艳浓郁的红色，画面整体呈现出强烈的高饱和度的冲撞感和对比度，空间建构的层次更加凸显。正如梵高在《星月夜》中通过现实景象的变形与色彩的对比去表达内心强烈的情感和幻想的世界，《消失的她》同样以色彩的极致渲染去表达人物内心的狂躁、恐惧和恶意，这种戏剧性的表达更一进步刺激了观众的感官接受能力，增强沉浸式观影体验的同时能够更好地解读人物内心的情感变化。

4、揭示罪恶与褒奖美好叠加

悬疑背后是犯罪，谁是罪犯扑朔迷离。影片叙事的主线似乎是何非急于报案，寻求失踪妻子。大律师陈麦介入之后却不断的翻转，从怀疑设局的是李木子，于是联手应对所谓的犯罪集团。最后关头就逼使真相暴露翻转而出，居然是何非谋财害命。高潮部分陈麦原来是李木子戏剧导演闺蜜，在最后关头，逼问出真正的罪犯。于是丑恶的暴露出善良的李木子的可怜但始终相信爱情品性令人唏嘘，揭示曲折和反转之中，还让我们看到人世间有那样一个值得怜惜的灵魂和可爱的女性。

所以影片既完成了悬疑的不断的盘旋引起人们的共情力，切近感受恐惧感，又激发起人们试图揭示悬疑后面的动因的不断疑惑和不断的期待，以及引导着我们进入似乎死胡同之间的一种探寻感。最终闺蜜导演不惜舍身犯禁破案的精神也令人感叹。明知结局不惜舍身也要揪出真凶的情感，与最终死在信任自己丈夫的李木子让女性的情感两者叠加，也圆满了对善良始终没有丢弃那种真正的同情心和坚守正义的精神褒奖。

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