仍然是卢卡斯影业，仍然是哈里森·福特，仍然是惊心动魄的考古学冒险，《夺宝奇兵5：命运转盘》在15年之后归来，一切都透露着怀旧的氛围。但变化也显而易见。这是“夺宝奇兵”系列中唯一一部不再由史蒂文·斯皮尔伯格执导、乔治·卢卡斯编剧的电影（二人担任该片的执行制片人），也是唯一一部不再由派拉蒙影业发行的电影（新片由卢卡斯影业与华特迪士尼影业联合发行）。在詹姆斯·曼高德（James Mangold）的掌镜下，时间从第四部冷战前期的1957年，拨动到登月时代的1969年，印第安纳·琼斯已经很老了，更不用说起扮演者福特已经80高龄，新时代初试啼声而旧英雄早已迟暮，还能否讲述好这个关于考古与探险的新故事？

夺宝奇兵，老了

(资料图片)

今年5月18日，《夺宝奇兵5：命运转盘》在第76届戛纳国际电影节进行全球首映时，获得了长达5分钟的起立鼓掌。这是对这部有着罕见漫长寿命的系列电影的由衷致敬。从第一部《夺宝奇兵之法柜奇兵》（Raiders of the Lost Ark，1981年）上映至今，已经整整过去42年，即便是距离上一部《夺宝奇兵4：水晶骷髅国》（2008），也已经有15年的光景。而这些时光里隐含着许多更深层的信息：《命运转盘》，标志着下月即将满81岁的哈里森·福特最后一次出演主人公印第安纳·琼斯，也是91岁的约翰·威廉姆斯（John Williams）最后一次为电影作曲，同时，还是76岁的斯皮尔伯格终于将系列电影终篇的控制权首次交给比他年轻17岁的詹姆斯·曼高德。

▲琼斯与海伦娜。

影片内部也弥漫着时光不等人的其他信号。在《夺宝奇兵》前三部作品中均饰演了琼斯的朋友萨拉赫（他帮助前者寻找了1936年的约柜和1938年的圣杯）的演员约翰·里斯-戴维斯（John Rhys-Davies），如今也已经79岁；而琼斯的爱人、妻子玛丽昂·瑞文伍德的扮演者凯伦·艾伦（Karen Jane Allen）则是71岁。他们代表着过去的熟面孔，以不加掩饰的苍老形象回到琼斯的新冒险故事里，与年轻的新角色海伦娜（Helena Shaw，琼斯老友之女）和泰迪（Teddy Kumar，海伦娜的小搭档）形成了鲜明对照。

▲萨拉赫扮演者约翰·里斯-戴维斯。

当然，“去老化”是数字时代试图对抗时间流逝的一种方式。设定于1944年的电影开场镜头中，为了呈现出福特在前三部《夺宝奇兵》中所展现的同期形象，电影对福特进行了数字技术处理。据说这个“去老化”过程综合使用了多种技术，其中包括来自工业光魔（ILM）的一款新软件，能够查看青年时期的福特在卢卡斯影业工作时的存档镜头，甚至是他在《星球大战》电影中的表现。在接受《帝国》杂志采访时，福特承认，自己对这个“有点诡异”的过程感到“害怕”，但最终效果相当满意，“这项技术已经发展到对我来说非常现实的程度”，“我知道那就是35年前我的样子”。除了福特，据了解，影片开头也对现年57岁的麦斯·米科尔森做了减龄处理。

▲“去老化”处理的琼斯。

曼高德的英雄叙事

1981年，斯皮尔伯格用一部《夺宝奇兵之法柜奇兵》的横空出世，重新定义了冒险电影。它的大获成功也推动了该系列的后续制作《夺宝奇兵2：魔宫传奇》（1984）、《夺宝奇兵3：圣战奇兵》（1989）与《夺宝奇兵4：水晶骷髅国》（2008）。对于新接手的詹姆斯·曼高德而言，为这个系列画上一个圆满的终章不是一件容易的事。

曼高德告诉卢卡斯影业官网，尽管自己第一次在影院看《夺宝奇兵》时已经开始接触电影拍摄技术，“我高中时就在设计如何制作特效、建立模型、制作动画、拍摄电影”，但《夺宝奇兵》的演员班底和制作团队仍然标志着电影行业的某种令他震撼的标杆，“他们是乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格，他们是哈里森·福特和约翰·威廉姆斯。他们是我的北极星”。

▲左起：菲比·沃勒-布里奇、詹姆斯·曼高德、哈里森·福特、麦斯·米科尔森及波伊德·霍布鲁克。

40多年后，曼高德的接棒打开了这个故事的最终样貌：为这个电影界最具传奇色彩的动作冒险英雄之一送上一场史诗般的饯行。这是一场与时间的抗争，琼斯不仅要争分夺秒抢在对手前面找到神秘的“宝物”安提基特拉机械，也要面对自己退休后生活的虚无和来自过往经验的清算。“电影中有好几条不同的故事线。一个显然是关于遗迹的冒险故事，但另一个是关于时间和它的遗憾。关于我们在过去所做的选择，那些我们希望当初做出的不同选择。关于我们伤害过的人——也许无意，也许有意。关于我们在面对自己希望看到的东西时却闭上了眼的时刻。从我们见到1969年的琼斯的第一刻起，我们就知道他被什么东西困扰着，但我们不知道那是什么。”

曼高德显然很在意对琼斯最终形象的呈现。他在接受《娱乐周刊》采访时表示，以1944年为背景、带有经典的印第安纳·琼斯动作风格的影片开场，正是为了与此后发生在1969年的主要情节形成对比：来自20世纪40年代的俗气电影语言的过渡，以一种独特的方式将琼斯从“旧世界”带入了“更现代”的20世纪60年代，“我的意思是，就技术而言，1969年确实是当代的开始，有冷战、核能、阴谋，以及一种黑白分明的道德的缺乏”。他将琼斯描述为一个“习惯于黑白世界的英雄”，却发现自己正身处一个缺乏明确好人与坏人的“灰色世界”。而当琼斯发现美国政府登月计划中有前纳粹分子的存在时，他的理想主义也消失殆尽——可能也是琼斯在最后恳求留在阿基米德时代的原因之一。

让琼斯身处一个不断变化的世界却茫然无措，曼高德的这一想法也与福特不谋而合。福特告诉《帝国》杂志，影片进入1969年的第一个场景，即琼斯被吵醒而赤裸着上身起床、找邻居算账的情节，是自己在拍摄现场临时想到的。“这就是我想拍这部电影的原因。我想知道他发生了什么，如何处理”，“我想看到印第安纳·琼斯处于人生的最低点，并从头开始重建他”。

“我一直对英雄迟暮的概念很感兴趣。当整个世界再无容身之处，英雄将怎么办？我发现通过带有偏见的当代态度棱镜来看待传统英雄非常有趣。”曼高德说。他将《命运转盘》与自己在2017年执导的超英电影《金刚狼3：殊死一战》（Logan）相比较，指出两者尽管都是系列电影的收官之作，并同样地呈现着英雄迟暮的图景，但《金刚狼3》是一场更具目的和严肃性的冒险，而《命运轮盘》与之迥异。“我认为我们想要的是对于这个角色在他生命中的这个阶段做出准确而现实的评价，诚实地做到这一点。与此同时，努力实现影片名字所承诺的，使之成为一场充满动作和骑士精神的欢乐和美妙的冒险。这是一部夺宝奇兵电影。”

新闻及图片来源：华盛顿邮报、娱乐周刊、Empire、Lucas Film，部分图片来自网络

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